李开璇诗文全集

小说要写什么？只是把故事写出来是不够的，天底下的故事一箩筐，为什么你要写这个？回答这个“为什么”我认为，是因为它靠近我们，有我们熟悉的人物和场景，读了能引起共鸣或启发，有社会功用，也有启迪心灵的作用，把它写出来就不失意义。 每个故事的讲法都有千万种，要怎样讲才是最好的？回答这个“怎样”我认为，上面第一段已经讲到了该写的范围，故事要像个故事，不能光有描述却看不到描述之间有什么关系。然而仅仅完整还是不够，还要把灵魂和思想带入叙述之中，使故事显得与众不同，让人读起来感到新鲜、愉快。至于如何进行，则是一个风格和匠心的问题，似乎无法被教导。 (202年7月21日）

处理短篇小说千万不要野心太大，同时表现几个主题。把一个主题写好就是尽了本分，主题明确的小说显得五官端正，写起来也比较轻松愉快，普通能力的人都可以做到这点。 一个主题就是一种人生态度，通过故事把主人翁的人生态度写出来，可以正面写也可以侧面写，由于是短篇，只能集中表达一种人生态度，虽然人物有几个，各有各的人生态度，但是焦点必须是毫不含糊的某一种，它通常出现在主人翁身上。 所以主角和配角要泾渭分明，细节通常出现在主角身上，配角帮助带入故事。写的时候要分清楚主角和配角的轻重。 加拿大女作家艾利斯芒罗的短篇小说《办公室》，写一个女作家在外面租了一个房间写作，房东马雷先生却对她的行径疑神疑鬼，起初不断自献殷勤，等到被拒绝之后老羞成怒，怪她的朋友在厕所的墙上涂鸦，画些不堪入目的东西。这篇小说揭露表面平静的日常生活底下，掩盖着违反常性的残暴，令人恐惧和失望。 作者通过马雷先生表达这种多疑和冷漠，“我”在小说里只是一个配角。 （2024年7月20日） #

写小说要写事发现场，如果做不到这点，写出来的小说必然不忍卒读。写事发现场不可以死板，所谓死板，就是缺乏“人性”的角度，过于“忠于”客观，像个摄影镜头。 死板也可以是缺乏时间的深度，没有把事件的来龙去脉交待清楚。来龙去脉必然是过去曾经发生的事件，跟当下的情节有某种关系，或是情感上的牵连，或是事件的矛盾连系。如果把这种来龙去脉用散文来表达，小说就显得断裂了，像被从中间切割，魅力必然大减，读的人不愉快，写的人更是不是味道。 一段故事就是一个事发现场，有些人的一生就是一个事发现场，有些人把一天分成许多个事发现场。说明一种情况却不是。要分清故事和说明之间的差别，这是两个不同的东西。小说的说明必须融入故事里，而不是由作家跳出故事另作说明。故事性要强就是这个意思，会讲故事指的也是这个方面。写小说的训练主要也在这里，我认为。 （2024年7月18日） #

在五福城办好了自己的事，转去皇后花园找蔡诗河。仍旧没法一次就找到他的居所，一些陌生感又长出来了，兜了一圈才找到，原来错过了一个路口，到他家后面的一排房子去寻找。屋旁那个有名堂的花园比上一次来时老了些，到处都有雨水的痕迹。他已经站在门边了。 “迷惘啊！真是迷惘！现代的人们都很茫然，到处都一样！” 他绕到车子另一边，开了门，嘘一口气，看好了座位的高度，慢慢的跨上，坐下。他有事没事总爱嘘一口气，然而也不敢肯定是不是真的没事。 他不说多余的话，没问你从哪里来，来这里干什么？他讲究语言的经济学，写文章也是短短的几段就完成。“真不明白这些人，到底活着是为了什么？” “下雨天，天地也是白茫茫一片。”我说。 他笑笑，问我记得不记得出去的路。当然还记得，你忘了我以前是做记者的吗？走完一排房子就出了住宅区，又越过一条大街，便进入食店林立的商业区。他下了车，才走一步，又抽身回来，往车里看。“我有带雨伞出来吗？” “没有。” 他仔细看了一下，“果然没有，忘记带了。” “坐车不必带雨伞，等下我载你回去。” “感觉好像少了一样东西，”他说：“我平时出门都带着的，它也是我的拐杖。” 我想说：“以前你没有用拐杖。”却改口道：“你可以抓住我，把我当拐杖。”将身体往他挪近一些。 “不必！这一带我熟悉得很，前面哪里有梯级，我闭着眼睛也能告诉你。” “哦。” 他慢慢下了一道台阶，一面说：“我眼睛不好，不能去远的地方了，这一带倒是天天来，早午餐都在这里解决。你来找我，我如果不在家，就一定是在这里的其中一间。” “还好有这么一片天地。” 推开一扇玻璃门，我们走入一间清静的馆子，在靠门的一张小桌旁坐定。客厅里没有其他客人，宁静得有些清冷，然而两个人面对面的尺度，刚好是最轻松的谈话距离，话语的热度使那空气慢慢炽烈起来。 “有些书是我带来的，”江南说：“我经常一个人在这里看书，然后一个人慢慢走回去。” 印象中的江南不是一个喜欢孤独的人，然而最近他渐渐变得孤独了。一张桌子、一杯咖啡、一个影子、一支笔、一种心情。名字也剩下一个，蔡诗河，不见了江南。 我学他叹了一口气，见身旁墙上有个书架，放着一排书，便取下一本线装的《通书》。翻看几页却意外地想起我的父亲。 我见父亲拿着这本书来到我们面前，也是这种穿线的装订本，然而比我手中这本厚许多。“我教你们读三字经，”他用广西话说。 于是我和哥哥坐在父亲量身订造的方桌旁，屋檐上枯干的...

脸书下载的照片，忘了记录出处，谁要是知道，请通知，以便补上。 写作的中心活动是从社会的表面形态寻觅内在的意义，从物质的表象挖掘其背后蕴藏的灵性真理，所以不仅仅是个技巧的问题，还是一个思想和灵魂的活动。作家不但要学习技巧，还需要严肃、真诚地看待人生。后者恐怕比前者更有重量。阅读文学作品，也是从字里行间揣摩作者的思想态度、情感姿势，并回过头来审问自己，认同还是抗拒？文字顺达意义清楚，又或表达灵巧语言风格优美的文章，令人很自然进入这种回味和咀嚼享受的境况，这是技巧的作用，然而情感的高尚与否，却不是技巧所可以取代和掩饰的。 所以我们不要忽视了简单、平凡的生活、毫不起眼的对话和接触，视其为理所当然，以致不假思索，一笔带过。正因为平凡所以无处不在，历久弥新，刚刚读到李清照的《如梦令》，平常心一颗铺成了千古绝唱： 常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 爭渡，爭渡。 惊起一滩鸥鹭。 又如这首宋诗《新晴。其一》，已经流传了一千年，写的也是平凡的生活情调和共同的感觉： 青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。 唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。 （2024年7月15日）

雨丝扑面的午后 布莱峰飘着雪白的浮云 与秋祝相约在永祥的余记 巧遇久违的贵文 几十年人生 像一尾鱼 拨开记忆的草丝 缓缓游来 零散是人生的本色 一点儿迷惘，几许豁然 你还在扮演那过时的角色吗？ 又是什么遗失在时间的长河里？ 许多期待落了空 不经意的却铸成意外的收获 古今多少事 岂是一句笑谈可以了结？ 几张照片，一页歪诗 不足以述说 当年那份热情 燃烧在细雨霏霏的午后 （2024年7月12日） 李开璇

第五届方修文学奖颁奖礼直播 热带文艺俱乐部 星洲日报刊登的这则新闻，转载自新加坡的报章。 新加坡热带文学艺术俱乐部提倡新马华文文学一家亲，共同继承方修的精神。这个情感昨天在濒海的新加坡华族文化中心得到了一次大爆发。新马两地的华文作家和文艺工作者齐聚一堂，共同探讨文艺的堂奥。 以下是《联合早报》记者牛油小生作的报道 。 # 方修文学奖揭晓 老将新人分庭抗礼     _陈宇昕 （发布 /1 小时前） 第五届方修文学奖散文、小说与诗歌组特优奖得主分别是李开璇（左起）、梅丽珍与庄祖邦。（叶振忠摄） 第五届方修文学奖散文、小说与诗歌组特优奖得主分别是李开璇（左起）、梅丽珍与庄祖邦。（叶振忠摄） 第五届方修文学奖成绩揭晓，老将新人分庭抗礼。两位资深作者赢得短篇小说与散文特优奖，诗歌组特优奖则落入年轻一代诗人手中。 57岁的新加坡作者梅丽珍（卡路）凭作品《牛》赢得小说组特优奖，68岁的马来西亚资深写作人李开璇则以《我的公园》得到散文组特优奖。 李开璇发表感言时说：“文学奖一般是年轻人的天下，我们这个年龄的人是不是应该参赛？我们老人家看世界的方法与感受，跟年轻人不一样，我身边的同龄人比较超脱，我的孩子辈喜欢繁华世界……写作是还未完成的革命，感谢方修文学奖肯定。” 梅丽珍则感谢台湾作家林广在网络平台的创作教学，让她受益匪浅。 她说，写作要花很多时间，要坚持不容易。如今有很多平台可以认识文友，相互支持，有了推动力。她呼吁“写作人不要困在房间里，要多出去走走。” 得奖组诗描绘越堤族 诗歌特优奖得主则是2023年获得新加坡金笔奖华文诗歌组并列首奖的庄祖邦，34岁的他凭组诗《劳形五首》脱颖而出。 这组诗以越堤族为主体，书写理想与现实的差距、离散之乡愁。庄祖邦出生于马来西亚，生活在新加坡，目前是新加坡永久居民，这次有几位得主身份类似，或可超越国籍，用“新马作者”来介绍他们。 庄祖邦受访时说，组诗难度高，连续两次尝试都获得肯定，给了他很大的信心。他平常不写组诗，而这是金笔奖与方修文学奖的参赛要求，催逼出新作。 作为金笔奖首奖与方修文学奖特优奖得主，下次无法参赛同个组别，庄祖邦说，现在他要挑战台湾的文学奖。 至于身份是新还是马，他说，不重要，如今马劳人数这么多，已是现象。“马劳”一词以前是嘲讽，现在已有改变了。 颁奖礼7月6日下午在新加坡华族文化中心举行。特优奖奖金4000新元，...