宽恕 获取链接 Facebook X Pinterest 电子邮件 其他应用 李开璇 2/02/2023 假如有人伤了你的心,多数人都会在心里发出抗辩和责骂,这反而乖离了顺应自然的本性,伤害健康干扰心灵的纯洁,扰乱生活作息的顺畅。要是懂得宽恕人在这方面显得坚强多了,他们往往在这个有害的思想蠢蠢欲动之际,马上采取原谅的态度,把对方所有表面的敌意和疏远置于一旁,以更大的爱去关照这个人。这看来很难做到,但是上天给人这样的考验,祂知道人的能力是能够做到的,否则这个宽恕的概念就不会被人所理解。做到了这点,你的灵魂里就多了一份可贵的财产。# 获取链接 Facebook X Pinterest 电子邮件 其他应用 评论
肃反运动与文化大革命 李开璇 3/31/2023 阿苏 马共处理肃反事件的手法,跟毛泽东处理文化大革命的思维和手段,有许多相似之处,时间点也十分吻合,马共受到文化大革命的影响,是不言而喻的。肃反主要是由阿苏(小章)领导的北马局主导,其他北马局成员都必须附和及配合他的决定,否则就会被打为反党反革命,将不能认同与他的决定的老谢、阿仲、林锐等人排除在局外,这跟毛泽东成立中央文革小组,启用四人帮和康生,有架空党内元老的态势是同一个概念的,虽然阿苏没有随同陈平在1967年会晤毛泽东,文化大革命发生时他已人在边区,然而意识形态的传播似乎没有受到距离和森林所阻隔,随同陈平会晤毛泽东,并聆听了这位领导人畅谈文化大革命的阿成,却不相信取得政权后继续造反,会带来好处。 毛泽东发动文革,跟四人帮附和他搞文革,出发点是完全不同的。毛泽东提出的口号是“抓革命、促生产”,他要依旧存在于各级领导机关的资产阶级分子抓出来,加以改造、革职,避免资本主义复辟。他认为这样做是非常必要的,唯有革除这批人才可以提高生产力。但是这批人隐藏得很好,不容易被发现。于是毛泽东认为,必须发动学生起来革命,将这些人揪出来。这是他的意图,还是为了国家的好。然而四人帮却是一批投机分子,文化大革命下的大乱局面使他们对权力蠢蠢欲动,而老战士和老干部看到这种情形,却是痛心疾首。 阿苏曾经是马共在中国的全权代表,他的性格和毛泽东的刚毅颇为相似,他进行肃反也是认为这样会对马共好,认为党内还有许多敌人的特务或思想倾向于敌人的人物,必须全部清理干净党才会壮大,才可以实现南下。他主持肃反并一意孤行进行到底,在中央机关和一区进行了几轮之后,将肃反扩大到八支和二区。这种在革命队伍里继续革命的思维,跟夺得了政权后的社会主义社会还要继续进行阶级斗争的思维是同出一撤的。他们都认为革命尚未结束,同志仍须努力,而堡垒最容易被人从内部攻破。 文化大革命虽然造成了倒退和动荡,然而对中共却是一个非常有益的反面教材。今天的中共也非常客观、正确地看待文化大革命,将文革的错误牢牢记在心上,避免了犯上主观主义的毛病。文革和之前大跃进的试验,从侧面铸造了中国今天的繁华。 毛泽东在文革期间天天都在思考如何使这场运动能够达到他所预期的效果,他是在摸着石头过河,这期间他做了许多政策性的指示,又根据情况对自己发出的指示作出了更改。他发现红卫兵容易出现失控的局面,于是发动工农群众取代红卫兵。他要军队保持稳定及支持左... 打开全文>>
蒸苹果 李开璇 3/11/2026 我在楼下吃午点。今天的午餐很简单:一碗麦片,拌几粒葡萄干,用滚水泡开;再配一个蒸苹果。 原本想在苹果上撒一点肉桂粉。听说肉桂温阳,和苹果一起蒸着吃,更适合我们这种上了年纪的人。可惜家里没有肉桂粉。心里想着,下次去万和发,不管手头多么拮据,也要买一小罐回来。 从前吃苹果哪里这么讲究?从冰箱里拿出来,洗一洗就咬。又脆又凉,图的就是那份爽快。 只是现在慢慢觉得,吃东西不能只图方便。方便固然好,但吃下去之后身体会怎样,更值得留意。苹果在蒸笼里蒸上一阵,蒸到软绵绵的,它的性子就变了。原来的寒凉,被炉火一点点化开,变得温和起来。 我们要的,其实正是这种改变。 人这一生,不也是在一点一点改变吗? 年轻时做事讲求快。看新闻要快,做事情也要快,总觉得凡事多一样不如少一样。如今却愿意把一个苹果放进蒸笼里,让它慢慢蒸上十几分钟。蒸好了,还得端出来,稍稍放凉,再慢慢吃。 说起来,确实有些麻烦。 可这些麻烦,又有谁能替你分担呢?要是叫孩子们帮忙,他们多半会不解:"好好的苹果,为什么要多此一举?生吃又脆又凉,不是更好吗?" 要他们站在一个七十岁老人的角度来看事情,并不容易。中医说的"阳气",对年轻人来说,往往只是书本上的词语。 人上了年纪,就得学会自己照顾自己,也不要嫌麻烦。让炉火先替你把食物消化一部分,脾胃自然就轻松许多。 许多事情,其实也像蒸苹果—— 慢一点,想周全一点,总是好的。 9-3-2026 打开全文>>
素食主义与个性解放的文学辩证——韩江<素食者>的多维解读 李开璇 7/16/2025 文:李开璇 作为 2024 年诺贝尔文学奖获奖作品,韩江的《素食者》(四川出版社 2021 年电子版,胡淑筒译)以其独特的艺术魅力令人难以释卷。这部小说以散文诗般的笔触,将物境与心境巧妙融合,在看似平淡的叙事中构建出丰富的意象世界。本文拟从艺术手法与意识形态的双重视角,探讨这部引发广泛争议的文学杰作。 一、极端叙事下的艺术张力 韩江采用莎士比亚式的极端人物塑造法,将女主角英惠塑造为素食主义与天体运动的极端实践者。这种艺术处理与《威尼斯商人》中的夏洛克有异曲同工之妙——通过突破常规的人物设定,既强化了戏剧冲突,又成功捕捉读者注意力。小说采用三重奏式的叙事结构,分别通过丈夫小郑、姐夫艺术家和姐姐仁惠的视角展开叙述,形成多棱镜般的观察效果。每个叙述者都带着鲜明的个人色彩,正如诺贝尔奖评委会所言,这种 " 诗意与实验性的风格 " 确实展现了当代散文的创新性。 韩江展现出的角色驾驭能力令人叹服。她如同操纵皮影戏的艺术家,精准掌控每个人物的言行举止乃至内心波动,却又在文本中保持绝对的作者隐退。这种 " 入乎其内,出乎其外 " 的创作境界,使作品呈现出 " 所见 " 与 " 所思 " 的有机融合,两个维度以倾斜的角度相互渗透,构成了小说独特的吸引力。 二、意识形态的辩证审视 小说将社会规范与个人自由的冲突推向极致。在韩江的叙事框架中,父亲劝食肉类、丈夫期待正常家庭生活等寻常要求,都被建构为父权社会对女性主体的压制。这种艺术处理确实引发思考:当英惠身着露点衬衫出席公司宴会(第 19 页),或执意实践裸体主义时,这究竟是个性解放的宣言,还是对社会底线的挑衅? 值得注意的是,小说通过 " 胎记 " 这一核心意象,巧妙隐喻了女性被物化的生存状态。艺术家视角下的胎记描写尤为精妙: " 小姨子臀部上仍然留有胎记的事实与赤裸的男女满身画满花朵交融的场面 " 形成超现实的并置。而结尾处 " 燃烧的树林 " 意象,则象征着无处不在的男性权威。更具深意的是对 " 疯狂 " 的多重解读——医疗系统、家庭成员和社会旁观者各有其判定标准,这种相对主义视角深刻揭示了 ... 打开全文>>
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