新时代的小说创作

米兰昆德拉的骑士，出现在和凡生的时代里，有基辛格的恋爱。散文化的写作有个好处，就是可以避免拖杳的描写。他总有些东西要说，不像时下的小说，一大堆的描写但不知为所这样写。但是他要讲的却有琐碎之嫌，捷克学者的假牙，贝克对捷克学者的轻蔑，米兰昆德拉捉住一个主题就咬住不放。读后有些感觉并不怎么好，太多性的描写，有些事情太猥琐，并没有任何意义，也看不出作者从这些事件中讲出精明的话来。米兰昆德拉受推崇的地方是他开辟的这个创作的新天地，不是他所展开出来的精神面貌。在展现精神面貌方面他其实是很弱的。他最大的成就是利用说明的方法来简明扼要地点出了事情的真相，而不是一大堆拖杳的描写而不知道要在那里结束。直接地点出来事情显得迫切，读者的感受很好，觉得你注意他的时间不可以浪费在无关痛痒的事情上面。托尔斯泰写得那么真的场景是过时了，这些场景到底讲了些什么呢？我们辛苦的追逐着，等待一个结论，总是以失望告终。我们要说的话很多，小说这种拖杳的写法实在叫心灵非常难受，因而小说的改革在所必须，我们从米兰昆德拉的写法中看到了小说的希望，直接地把要讲的话讲出来就行了，并不需要讲了很长的一大段才到戏肉，才把要讲的话讲出来。泰戈尔用短诗的手法写真善美，这诚然是一个我们所要取决的方向，但是我们希望它有更多时代的背景，太精简的诗歌成为一种咏唱，浓缩过度恐怕今日的读者没有能力接受那么多层次的主题，而要在这样的作品中提倡一种新思维也极不容易，因而没有说明的空间。在这两者之间取一条中间路，看来是较好的出路，这就决定了我们未来的小说的创作模式。（1999年10月4日）

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